'The Man in the High Castle': En kontroversiell konklusjon avslutter en ellers solid Sci-Fi-serie

Hvilken Film Å Se?
 
Sesong 4 føltes litt forhastet, men magien kan være i seriens siste øyeblikk. 'Not Yet Complete', faktisk.

Spoilerefremover for Amazonas The Man in the High Castle .

Sesong 4 av Mannen i det høye slottet ankom Amazons strømmetjeneste sist fredag ​​og brakte tilpasningen av Philip K. Dick sin anerkjente alt-historie-roman til en slutt. Men med 40 timer lange episoder, det kreative teamet bak kulissene (ledet av serieskaperen Frank Spotnitz måtte fylle ut historien utover det 240 sider lange romanen dekket. Med slike tilpasninger kommer det forventede gode og dårlige; Mannen i det høye Borg har overveiende vært på den gode siden av ting, men sesong 4 / seriens finale kan bare dele fansen og undergrave seriens generelle arv. Eller kanskje, med litt tid til å ruminere på finalen, kan 'Fire from the Gods' bare være en passende slutt på en fantastisk serie.

Før vi kommer til de siste øyeblikkene av Mannen i det høye slottet , det er nødvendig å gå tilbake til historien så langt. (Her er ditt andre spoiler advarsel.) I hovedsak eksisterer denne althistorien i en verden der aksemaktene vant andre verdenskrig og delte USA i det østlige større nazirike og de vestlige japanske Stillehavsstatene; en nøytral sone mellom de to eksisterer langs Rocky Mountains og gir et fristed for en voksende motstandsbevegelse. Så mens tannhjulene til imperium og opprør snur seg i New York City, Denver og San Francisco, som omfatter menn og kvinner på begge sider av konflikten på en ganske realistisk måte, kommer historiens vitenskapelige element til spill når en serier med filmer som viser alternative virkeligheter blir oppdaget. Disse filmene viser muligheten for seier over både nazistene og de japanske imperiene, og de antyder også potensialet for de som fysisk kan reise mellom verdener.

Bilde via Amazon

Og det er her hovedpersonen Juliana Crain ( Alexa Davalos ) kommer inn. Hun er en slags kvinne utenfor tid og sted, opprøret (og selve fortellingen), og nøkkelen til krigen mellom verdener som en konstant. Det tar henne hele tre sesonger å mestre muligheten til å reise mellom verdener, men når hun gjør det i sesong 3-finalen, er det en spillveksler. Vi lærer tidlig i de første øyeblikkene av sesong 4 at Juliana fraktet seg ut av John Smiths ( Rufus Sewell ) klør i hoveduniverset og landet i et altunivers, komplett med nylig mottatt skuddsår. Det er her Juliana blir reddet av alt-John Smith og hans sønn, hale og hjertelig Alt-Thomas ( Quinn Lord ), i live og frisk.

Da får vi et tidssprang på ett år. Og det er der problemene begynner.

Sesong 4 beveger seg raskt mens det kreative teamet prøver å pakke inn et mylder av karakterbuer og samlede plottpoeng. Kanskje for raskt. Jeg begynte å føle at det rett og slett ikke var nok tid til å knytte alt sammen på en tilfredsstillende måte et eller annet sted rundt den syvende episoden; det var for mange løse ender, og buene hadde bare ikke kommet langt nok langs sporene sine til å levere en meningsfull avslutning på bare noen få timer. Den første ledetråden? Tagomis død ( Cary-Hiroyuki Tagawa ). Denne hendelsen skjer mer eller mindre utenfor skjermen og i flashback-sekvenser, og setter opp Julianas søken etter å flytte fra student til lærer i Tagomis fravær og gir Kido ( Joel de la Fuente ) en sak å løse denne sesongen (og en vei for å lappe opp forholdet til sønnen). Det frarøver oss også eventuelle opptredener av Tagawa i denne siste sesongen, noe som er ganske uheldig.

Bilde via Amazon

Når Tagomi er ute av bildet, med forbehold om noen mystiske ledetråder han etterlater for Juliana å løse (stort sett utenfor skjermen), er vi en reisende mellom verdener. Juliana kan klare det, og gjør det gjennom hele denne sesongen; Hawthorne Abendsen ( Stephen Root ) har allerede sett mange visjoner om andre verdener, men jobber nå under tvang for at nazistene oppretter sin egen propaganda (og etterlater også ledetråder til Juliana ... som hun i stor grad løser utenfor skjermen); og nazistene, som fortsetter å sende sine egne operatører (kalt 'weltkommandos') til altverdener for å sabotere forsvarsprogrammene, stjele militærteknologi (som angrepshelikoptre og Harrier-jetfly) og destabilisere så mange offentlige organisasjoner som mulig. Mens nazistisk dominans av en verden ofte er en skummel nok premiss for en historie, er nazistisk dominans av alt mulig verdener er omtrent like ekstreme som det blir.

Og likevel føles Good Guys 'side av kampen ikke helt som om den kan komme til å utfordres. Sesong 4 introduserer BCR, det svarte kommunistiske opprøret, som en stand-in for Black Panthers; denne gruppen og dens karismatiske ledelse kjemper mot det japanske imperiet i San Francisco for å vinne seg selv en suveren stat. Til slutt er dette akkurat det som skjer, og det er et kraftig øyeblikk, men ikke så kraftig som det burde være. Hvorfor? Fordi nazistene er Big Bad of Mannen i det høye slottet , og mens serien ofte spiller opp svarte amerikanernes lidelser under deres regime, gir den dem aldri en sjanse til å direkte slå tilbake mot sine undertrykkere. Den muligheten går til Juliana, Wyatt ( Jason o'mara ) og overraskende damene i familien Smith, ledet av matriarken Helen ( Chelah Horsdal ) og eldre datter Jennifer ( Genea Charpentier ).

beste mysteriefilmer på amazon prime

Bilde via Amazon

På handlingens y-side får vi små geriljakriggevinster, noen skjulte spionoperasjoner og flere seire på et personlig nivå enn all-out kriger, som alle er viktige, men når denne verdenskrigen har bygget for mer enn tre sesonger, føles den ultimate oppløsningen som mer en klynking enn et smell. Det er faktisk No-Good Nazi John Smith som får de beste øyeblikkene i den siste sesongen, et bisarr historiefortellingsalternativ delvis på grunn av måten forfatterne bestemte seg for å avslutte buen hans, og delvis fordi, du vet, nazistene er skurkene ...

Smith har vært det viktigste wild card gjennom hele serien. Vi lærte mysteriet bak tittelfiguren for mange episoder siden, men vi visste ikke helt hvilken vei Smiths lojalitet ville lene seg til de siste øyeblikkene av seriens finale. Han har hatt mange muligheter til å gjøre opprør mot det undertrykkende regimet han valgte å jobbe for, og mange grunner til å gjøre det: Hans eneste sønn Thomas ofret seg på grunn av Reichs grusomme og uvitenskapelige eugenikkpolitikk, han har sett bevis på et bedre liv levd av alt-selv i andre verdener (og opplevde det selv i korte, men sentrale 48 timer), og han er stadig hjemsøkt av forferdelige valg han har gjort tidligere, som å vende ryggen til sin jødiske våpenbroder, Daniel Levine ( Charlie Hofheimer ), i det vesentlige avskjedige ham til konsentrasjonsleirene og gasskammeret gjennom Smiths passivitet. Og likevel, da push kom til å skyve, slo John Smith seg sammen med en ung og ambisiøs general ( Marc Rissman ) for å henrette nazistpartiets ledelse - inkludert American Reich Bureau of Investigation head, J. Edgar Hoover ( William Forsythe ) - og påta seg total kontroll over det amerikanske riket. Opprøret vokser i Vesten, uenighet har blitt sådd blant den eksisterende amerikanske nazistiske ledelsen, og Amerika opprettholder ikke bare 103 atomraketter, men også den avanserte militærteknologien de trekker fra alternative virkeligheter. Nå ville det være på tide for Smith å erklære amerikansk uavhengighet fra nazi-Tyskland, ikke sant?

Bilde via Amazon

Ikke. Mannen i det høye slottet nekter seere av denne karakteren. I stedet omfavner Smith den nesten ubegrensede makten han nå har med unnskyldningen at han gjør det for å holde familien trygg. Hvordan nøyaktig nye amerikanske konsentrasjonsleirer, gasskamre og eliminering av ikke-hvite borgere holder familien hans trygg, er det noen som antar, men John Smith har blitt full Hitler. Det er denne erkjennelsen, i samspill med Jennifer's egne skallede ansikter om familiens rolle i forfølgelsen og dødsfallet av millioner, som tvinger Helen til å forråde John for å holde familien deres trygg, på det virkelige.

Sesong 4-finalen leverer en oppadgående handling for å avslutte hele greia. Vi får et rakettdrevet tog som bærer John og Helen Smith gjennom Poconos der Wyatt, Juliana og motstanden ligger på lur. En godt plassert eksplosjon avsporer toget og dreper Helen, men Smith og hans høytstående tjenestemenn klarer å leve gjennom det. De leder motstandsfighterne gjennom skogen rundt og kjøper Smith tid til å rømme. Bortsett fra at Juliana sporer ham ned til en steinete utsikt, og ser et heksagramskilt fra hennes visjoner med Tagomi i prosessen: 'Not Yet Complete.' (Jeg kommer til å ha den setningen i baklommen for å beskrive denne serien slik den ser ut.) Der har Juliana sin sjanse til å endelig drepe John Smith. I stedet lytter hun når han gir sin siste monolog. Det er ikke en unnskyldning, egentlig ikke en erkjennelse av skyld, bare en uttalelse om at han har sett at han kunne ha levd et bedre liv, men ikke var i stand til eller uvillig til å gjøre det i denne virkeligheten. I stedet for å ta denne siste sjansen til å bruke makten sin til å gjøre ting riktig, for å gjøre bot, begår han selvmord. Juliana blir frarøvet muligheten til å få litt hevn. Og seerne blir frarøvet enhver virkelig dramatisk slag ...

Bilde via Amazon

Men det er en sølvfôr her. Da det amerikanske rikets ledelse blir informert om Smiths død, ble hans nestkommanderende Bill Whitcroft ( Eric Lange ) påtar seg kommando, avbryter Luftwaffe-luftangrepet på San Francisco, og gir fra seg nazi-medaljer. Implikasjonen her er at Bill vil gjøre det John ikke kunne; han utnytter sin makt og bruker den til å gjenopprette Amerika som han og John pleide å kjempe for før akse-seieren. Med japanerne på flukt, motstandsfightere i både BCR (med støtte fra kineserne) og den tidligere nøytrale sonen, og støtte fra innenlandske militære styrker, for ikke å nevne døtrene til Smith-familien trygt i motstandsfengsel, kunne Bill veldig godt gjenforene et delt Amerika og samle andre land til saken for å kjempe tilbake mot Nazityskland igjen. Det ville ha gjort en flott sesong 5 - inkludert en slags kulturkrig mellom Jennifer og hennes yngre søster / pro-nazist Amy Smith ( Gracyn Shinyei ) - men akk, det skal ikke være.

I stedet får vi et siste skudd av nazistens verdensgjennomtrengende maskin. Det har opptrådt opp denne sesongen. Juliana vet at noe kommer, men det er egentlig aldri forklart hvordan døren åpnes fra den andre siden (selv om Smith selv uttrykker bekymring for akkurat den muligheten i en tidligere episode). Uansett er Juliana og motstandskjemperne der for å ønske mange nykommere velkommen som har reist gjennom porten. Hvem de er er oppe til debatt: De kan være flyktningene fra andre verdener der nazister styrer, men portteknologien eksisterer, de kan være de fortapte og savnede fra denne verden som har blitt frigjort fra andre alt-motstandskrigere for å gjøre deres vei hjem, eller, mer åndelig og religiøst sett, kan de være de sjelene til de døde som kommer tilbake til livet. For min tolkning tar jeg den poetiske ruten.

Bilde via Amazon

Selv om sesong 4 hadde en forhastet finale for å bringe historien til en slutt, selv om sesong 5 kunne ha gjort en bedre jobb med å avslutte på en god følelse av nok en gang å utrydde nazister (spesielt da de ser ut til å øke) vår egen virkelige verden), er jeg av den oppfatning at det kreative teamet bak kulissene har sett for seg dette siste øyeblikket i noen tid. Mannen i det høye slottet fungerer på sitt beste som en forsiktig, øyeåpende fortelling mot å gjenta fortidens synder og la rasister og fascister få fotfeste, eller la menneskets umenneskelighet overfor sine medmennesker forplante seg. Men serien faller av og til inn i mer metaforiske temaer.

må se tv -programmer på netflix

Kanskje de reisende som kommer tilbake gjennom portalen i finalen er stand-ins for alle vi mistet i våre verden, det være seg verdenskrig, terrorhandlinger eller hjemmelaget vold i hjemmet. Kanskje håpet det Mannen i det høye slottet gir oss er at i en verden av ubegrensede virkeligheter, av uendelige historier, har vi fortsatt rett og privilegium og kraft til å ta våre egne beslutninger og velge vår egen vei. Det er ingen perfekt verden, og hver verden kommer med sin del av vanskeligheter å overvinne og urettferdigheter å kjempe mot. Men det er gjennom å oppleve disse forskjellige perspektivene og empati med andre utenfor våre innflytelsessfærer at den rette og riktige veien avslører seg.Å omskrive Martin Luther King, Jr. , som selv omskrev Theodore Parker , kan det moralske universets bue være lang, men den bøyer seg mot rettferdighet ... hvis og bare hvis rettferdige mennesker kjemper for det.

Mannen i det høye slottet kan ha forkortet den buen litt ved å levere mange perspektiver fra flere universer samtidig, men vi har bare denne ene virkeligheten å påvirke. Det er delvis takket være visjonærer som Dick, og populær underholdning som Mannen i det høye slottet , at vi kan forbli klar over fortidens synder mens vi holder øye med vår vei inn i fremtiden. Og hvis vi kommer bort, har vi bare oss selv å klandre.