Showrunner Jonathan Entwistle 'I Am Not OK with This' erter sesong 2 av Netflix-serien hans

Jonathan Entwistles andre tilpasning av Charles Forsmans tegneserier strømmes nå på Netflix til stor anerkjennelse.

Jonathan Entwistle nylig entret TV-scenen på en stor måte med tilpasningen av Charles Forsman 's Slutten på den jævla verden . Nå er han tilbake for et sekund med tenåringsangst og drama, med en liten dash av superkrefter kastet inn for godt mål, i Jeg er ikke ok med dette . Denne nye serien ser Sydney ( Sophia Lillis ) som håndterer noen virkelig vanskelige personlige traumer i livet hennes, komplisert av balansegangen mellom high school-drama og romantiske forviklinger, og et uforklarlig, spirende sett med superkrefter.

Under et besøk til det Pittsburgh-baserte settet med en gruppe andre journalister, kunne vi snakke med Entwistle om det angstfylte ungdomsdramauniverset han bringer til Netflix. Vi pratet om forskjellene mellom hans to tilpasninger av Forsmans verk og hvordan kildematerialet skiller seg fra live-action-serien. Entwistle berømmet også rollebesetningen og det kreative teamet hans for å levere noe friskt og unikt, men likevel kjent og relaterbart. I tillegg nevner Entwistle 'Sesong One' ganske mange ganger, med mange kommentarer som antyder hva som ennå kan komme i sesong to. Alt dette og mer følger nedenfor:



Bilde via Netflix

Du vet at du har hatt suksess med Slutten på den jævla verden og denne er også et Charles Forsman-inspirert stykke. Hva er det med kunstverket hans, stemmen hans, historiefortellingen hans som virkelig taler til deg og fengsler fantasien din som regissør?

Jonathan Entwistle: Jeg tror jeg var på utkikk etter en slags grafisk roman, tegneserier i veldig lang tid. Tilbake i England dømte jeg de britiske tegneserieprisene. Det var alltid en ting jeg var knyttet til og da jeg først fant Slutten på den jævla verden , det var... Det første jeg fant da jeg plukket opp boken var at den bare var superfilmatisk. Det er bokstavelig talt bare store bilder som ser ut som stillbilder fra filmer. Han er en stor cinefil, og du kan bare se det umiddelbart i arbeidet hans. Så den første gangen jeg noen gang så at jeg var akkurat som... Det er så mange flotte bilder i tegneserier, men det er veldig ofte ikke bra historiefortelling, og han klarte å gjøre noe i en hvit boks med hodet til noen, som hadde så mye historie i det at for meg var det første gang jeg så noe som var slik, og det satte virkelig ballen i gang for det som nå er et samarbeid.

Og hvor involvert er han i forhold til å påvirke tonen, historiefortellingen?

Jonathan Entwistle: Mange av de beste replikkene fra Slutten på den jævla verden kom rett fra boken; denne boken er veldig annerledes på mange måter. Det er mye av den deadpan-humoren som kommer gjennom i denne boken Jeg er ikke ok med dette , alt stammer definitivt fra ham og hans type holdning til... Det er litt som en 80-talls skrekkfilmbesettelse han har, det er definitivt vevd inn i denne indiefilmen av en historie. Og disse to tingene sammen er veldig mye i Chuck og [min] felles fantasi.

Bilde via Netflix

Gitt hvor mørk den grafiske romanens historie kan bli med psykiske lidelser og alt det der, hvor mange temaer vil du si at du kommer til å ta tak i? Kommer det til å trekke rett fra den grafiske romanen?

Jonathan Entwistle: Det jeg ønsket å gjøre var å prøve å finne en måte å ta alle elementene i en reise hvor noen ble forvirret av mange forskjellige ting i livet sitt og prøve å lage en annen type sjangershow.

Det er ikke nødvendigvis en indie-filmversjon av et superheltshow. Det er mer som et superheltshow gjort annerledes. Og for meg er det sånn at det er det viktigste. Vi ledet med det. Chuck skrev en historie om psykiske lidelser og egentlig selvmord. Og det vi gjorde var at vi tok alle tingene som driver karakteren dit og utvidet verden og så på den fra et supermaktsted og bygde ut bakgrunnen for hvordan hun kom dit dag én, alle disse typene ting.

Hvordan gikk du frem for å skape de faktiske supermaktene som er utstilt og gjøre dem annerledes enn det vi har sett en milliard ganger før?

Jonathan Entwistle: Jeg kaller det, og jeg kalte det i hele forfatterrommet, det Tenåringsulv effekt, som er der du har superkrefter i de mest ugunstige øyeblikkene. Og det var veldig vinklingen for hvordan vi gjør supermaktene. Hun er på en måte forelsket i denne fyren. Hun er også forelsket i sin beste venn. Hun aner ikke hvorfor hun har disse forelskelsene. Og det virkelig irriterende er at hun har superkrefter, og for meg er det slik superkreftene fungerer i showet. Og de oppstår sakte men sikkert hele veien; de blir større og større. Og de kreftene som kommer til verden, låser opp en større verden. Veldig mye, for oss handler sesong én om: 'Herregud. Jeg må komme meg til mattetimen, men jeg kan ikke fordi jeg bare blåste ned en vegg', eller denne typen ting. Superkraften er hindringen for at hun kommer seg gjennom videregående i sesong én.

Bilde via Netflix

Så du ser det som en pågående serie og ikke en miniserie?

Jonathan Entwistle: Absolutt.

Stranger Things og Slutten på den jævla verden er to store Netflix-serier. Hva skjer når de kreative teamene fra disse to kolliderer?

hvilken tid er lørdag kveld live

Jonathan Entwistle: Bare fantastiskhet er det som skjer. Jeg ønsket å kunne gå inn i, 'Hvordan kan jeg ta tonen og verden av Slutten på den jævla verden og matche det med superkreftene og tingene jeg elsker når jeg ser på Stranger Things ?' Eller når jeg leser tegneseriene og det er det Jeg er ikke ok med dette var i min... som en John Hughes-film med superkrefter som alt kan flettes sammen med en slags deadpan-tone og en verdensbyggende estetikk som vi gjorde med Slutt hvor du ikke kan se om det er 1978, 2008, 1993. Jeg føler at det definitivt er noe vi har gjort på dette showet og hele estetikken. Og jeg tror det bare var å gjøre en mer respektløs Stranger Things og en litt mer desinficert Slutten på den jævla verden , for å møte dem på midten ved hjelp av superkreftene.

Og bekymrer du deg for om folk er som, er hun mer Eleven eller er hun mer Alyssa? Tenker du noen gang på det?

Jonathan Entwistle: Jeg elsker det. Jeg synes det er utrolig. Jeg tror jeg tuller med Sophia hele tiden om hva vi kopierer fra Stranger Things som en slags spøk fordi vi refererer på mange måter... det kommer alltid til å være en referanse fordi det er lignende mennesker i verden, og jeg tror at det på en måte er mye moro å ha med det. Og, om noe, gjør det Jeg er ikke ok med dette skiller seg ut som en slags, nesten som en kjip indieversjon av superkrefter med mange andre ting som skjer som ikke nødvendigvis fører med supermaktene, men danner et bakteppe. Jeg skulle gjerne hatt det som den stygge søsteren Stranger Things . Det ville vært drømmen min.

Bilde via Netflix

Hvordan vil du beskrive heltinnen din? Fordi jeg tenker på å snakke om Eleven og Stranger Things , det er som om hun er en veldig mektig, men ofte veldig stille hovedperson.

Jonathan Entwistle: Forvirret. Ja. Bokstavelig talt forvirret med alt. Hvorfor moren hennes ikke vil snakke om henne, faren hennes, hvorfor broren hennes vil at moren og henne skal komme overens og som alle forholdene i serien forvirrer henne hele tiden. Som hvorfor er jeg forelsket i henne og ham samtidig? Hva? Er det normalt? Ja, i den virkelige verden, men nei, i show. Så nå er det ekte og normalt og kastet. Og jeg tror at vi tar for oss alle ting på videregående skoler, og vi har også å gjøre med superkrefter og det som egentlig vil være en større mytologi bak alt dette som fører til sesong 1.

Så 100% forvirret. Hun har ingen anelse om hvorfor hun kan gjøre alle tingene, og hun aner ikke hvorfor folk ikke liker henne på skolen og et cetera.

Både dette og Slutten på den jævla verden finne sted med disse voksende tenåringene. Hvorfor tror du den fasen av livet er så gunstig for å fortelle slike stressende historier?

Jonathan Entwistle: Fordi alt er enormt. Bokstavelig talt den minste tingen. Som, 'Herregud, hun sluttet å følge meg på Instagram' er den største tingen noensinne i verden. Og jeg tror at det ikke er noe annet sted som videregående skole. Det er ingenting svart og hvitt på skolen. Det er ingenting... alt er bare den største avtalen noensinne. Så du kan leke med det. Som om superkrefter blir tingen hun gjemmer fordi den største saken er at bestevennen min dater en virkelig forferdelig fyr.

Bilde via Netflix

Hva er det med at disse ungdomsjentene utvikler superkrefter som gir gjenklang hos så mange mennesker, spesielt nå?

Jonathan Entwistle: Jeg mener jeg kan egentlig ikke snakke for å være en tenåringsjente, men det jeg kan snakke om er universelt drama. Og jeg tror det for karakterer som på en måte ikke har vært sett på skjermen før, vel ikke nødvendigvis før, i nyere minne. Det er filmer fra 60- og 70-tallet med unge kvinnelige mennesker med superkrefter som faktisk eksisterer. Men jeg tror i nyere hukommelse at det bare er fakkelen som har snurret, lommelykten har snurret rundt og den har nettopp kommet tilbake til denne typen historier igjen. Jeg tror at hvis jeg bare tenker tilbake kanskje 15 år i Marvel Comics, ikke sant? Det var så mange kvinnelige karakterer, og absolutt i X-Men-verdenen som bare var kule, som bare ble børstet til side, og nå er plutselig Dark Phoenix en stor film.

Men hvor gammel er den tegneseriehistorien? Hvilke 80-, 70-talls, noe sånt? Så for meg er det bare den roterende lommelykten for hva appetitten er ... og det spiller liksom ingen rolle. Jeg prøver å lage et arbeid som er relativt universelt og jeg har lyst til Slutt du trengte ikke å vite... Både Alyssa og James hadde to sett med agendaer, og jeg prøvde å utrydde en slags romantikk og seksualitet fra det showet, slik at det handlet om to mennesker som kom sammen, gjorde noen sprø ting sammen og deretter Bare lever. Og jeg tror at for meg er det noe som er, jeg vil gjerne fortsette i arbeidet mitt fordi jeg tror det hjelper folk til å føle seg mer universelle.

Gratulerer med Peabody. På noen måter, var det et sjokk?

når kommer Justice League -filmen

Jonathan Entwistle: Ja, på en måte. Jeg mener vi har hatt en BAFTA-nominasjon og en Emmy-nominasjon og forskjellige ting for et så bitte lite britisk show. Å vinne Peabody er virkelig prestisjefylt, og det er som en veldig prestisjefylt ting i Amerika, og faktisk fikk jeg flere til å kommentere det enn Emmy-nominasjonen vår og BAFTA-ene og slike ting, fordi jeg føler at det er litt kulere. Jeg visste ikke så mye om det for å være ærlig, og jeg tenkte: Å, det virker kult at du vinner noe. Ja. Jeg følte at det var som en nobelpris.

Bilde via Netflix

Tidligere snakket du om hvordan et superheltshow gjøres annerledes; den grafiske romanen fant meg ikke som en type typisk sjanger som en superhelt. Kommer vi til å se, mens serien eller historien fortsetter, sliter Sydney faktisk med det moralske imperativet til kreftene hennes i det hele tatt. Hvor ser du det gå?

Jonathan Entwistle: Vi får se det i sesong én. Og evnen til å drepe eller skade folk med kreftene dine, og hva det betyr, er i grunnen på en måte det iboende elementet i de fleste superhelthistorier. Og jeg tror at en av tingene jeg har hengitt meg til er som 'Hva kan du ta som må være der?' Vanligvis, i superhelt-ting eller superpowered-ting, blir personen bitt av en edderkopp eller får noe, og de er som 'Holy Fuck, jeg er en superhelt nå. Ja!' Slik. Og faktisk, de er helt ok med det, og vi ville bare gjøre noe der hun er som, 'Å mann, jeg er ikke ok med å være en superhelt.' og så må hun lære at hun ikke er en superhelt, men hun har superkrefter i denne større verden.

Denne grafiske romanen, den kunne bare vært som en begrenset serie. Det kunne vært en og gjort. Det har en veldig sterk slutt på det, det kunne bare vært det. Så hvordan gikk du frem for å bryte det ned og utvide mytologien, som du snakket om, for å gi den den sesongmessige historiefortellingen?

Jonathan Entwistle: Vel, jeg tror jeg ville elsket å ha drept hovedpersonen på slutten av det og ha et show, men når jeg driver med episodisk TV, er jobben min egentlig å gjøre det motsatte av det. Og en av tingene vi kjempet med var, hvordan gjør vi det ikke mørkt? Den grafiske romanen fungerer på sin måte, men personlig, Slutten på den jævla verden er mørkt, men det er dumt på samme tid. Jeg vil være sikker på at jeg beholder det. Så vi måtte ekstrapolere mye av det og superhelten... Når han snakket med Chuck, hadde han disse gode ideene som aldri ble skrevet inn i boken om alle disse tingene som har å gjøre med faren og alle disse elementene som vi liker. samarbeide for å prøve å bygge ut noe.

Og jeg vil forsikre meg om at Sydney i hovedsak er en utvalgt, den eneste akkurat nå, og hun hater det absolutt, og hun må innse hva det betyr å gjøre det. Det er, uten å gå i for mange detaljer, en mye større under-overflaten-konspirasjon, om du vil, som går mye, mye lenger tilbake med kreftene, som da vil komme frem i lyset for de påfølgende sesongene hvor hun og kreftene hennes, som er de mektigste, vil bli brukt til andres vinning og/eller ikke, avhengig av hvor vi går.

Bilde via Netflix

Og hva tilfører Sophia rollen spesifikt?

Jonathan Entwistle: Hun bringer bare på skjermen, du vil se, hun bringer en slags skjørhet og en realitet til noen som er som å faktisk håndtere superkreftene, for å si det sånn.

Hun har en fantastisk skuespillerevne, som kommer fra ingensteds, bokstavelig talt ingensteds. Du ser det når kameraet ruller, det er helt ut av ingenting, og det hjelper virkelig karakteren fordi hun i det virkelige liv hele tiden blir overrasket og begeistret over det faktum at hun er her med oss ​​hver dag. Så det er utrolig at hun kan komme med det. Hun har det mest fantastiske ansiktet. Hvis jeg skal være ærlig, har hun det mest fantastiske ansiktet på kameraet, som bare dukker opp og hun ser bare fantastisk ut. Hun har en estetikk som vi har bygget med, og det er i stor grad derfor vi er i Pittsburgh, et slags rustbelte-superheltshow eller en slags blåkrage-estetikk for superhelter som ikke er LA eller San Francisco eller New York . Det er den typen barn som går og spiser som middagsgjester som har falt fra hverandre.

Og på mange måter er det steder i Pittsburgh som er sørover, som er nedover elven, som ikke har blitt rørt siden alle dro i 1984. Så det føles som om vi på mange måter skyter i den verdenen, og hun har det. kvalitet til henne og noe som vi har bygget ut. Men egentlig er hun bare en veldig skjør karakter som lar oss kaste superkrefter på henne, og hun sier: 'Oj! Jeg vil ikke gjøre dette. Og så er hun sånn i det virkelige liv. Hvis jeg faktisk ga henne superkrefter i det virkelige liv, ville hun vært den samme.

Bilde via Netflix

Hvordan fant dere seg til den estetikken? Den grafiske romanen i seg selv var ganske enkel, avkortet. Det er ikke mye bakgrunn, det er ikke mye karakterdesign.

Jonathan Entwistle: To grunner egentlig: Chuck er fra Pennsylvania, og boken, han var veldig spent da ideen om dette stedet kom opp. Og vi har nettopp besøkt noen få byer og sett oss rundt. Og vi så på andre steder. Oregon og disse typer steder. Og så snart du setter en furuskog og forstadshus, har du Stranger Things . Så det var vi veldig klar over også. Så vi fant en by som heter Brownsville, som ligger nedover Monongahela og den er bare fantastisk. Det er et bakparti, som om det er urørt. Og jeg tenkte bare, hvordan gjør du det annerledes?

Jeg leter alltid etter en liten forskjell. Jeg trenger ikke å omskrive hele hjulet av superhelter, men bare sette noen som ikke går nedover en forstadsgate, sette dem i en slags rekkehus eller ved en elv med tusen broer som går nedover elven, rett og slett. endrer estetikken totalt. Jeg vet ikke om jeg har sett... Jeg har sett blå krage, men jeg har sett Detroit eller jeg har sett Brooklyn eller jeg har sett Hell's Kitchen. Jeg har sett det gjort på den måten før, men jeg har aldri sett landlige, semi-forstadssuperhelter i stålbyer. Jeg tror ikke. Jeg kan ta feil.

Hva gleder du deg mest til at seerne skal se med dette? Som når du tenker på det, tenker du: 'Jeg gleder meg til de kommer til det.'

Jonathan Entwistle: Åpningsskuddet. Åpningsskuddet og siste skudd av showet. Jeg håper bare at folk ser en fantastisk rollebesetning og en smakebit på hva som kommer fra sesong én. Det er noe jeg har jobbet veldig hardt for å redusere for å kunne gå stort, og gå videre for å bygge karakterer ut. Og også jeg vil bare se hvor mange John Hughes-referanser folk kan plukke ut.

Bilde via Netflix

star wars clone wars 2003 streaming

Slutten på den jævla verden hadde et så sterkt musikalsk DNA. Hva med denne serien?

Jonathan Entwistle: Ja, det samme. Jeg gjør det akkurat det samme. Dette er sesong to av Slutten på den jævla verden som alle ville se.

Jeg føler at min tilnærming til musikk alltid er den samme. En av skjønnhetene til Slutt er at jeg skjønte, veldig tidlig, jo mer på trynet vi var med musikken, jo morsommere det var, jo bedre var det. Jo mer grunnleggende det virket i tankene dine, jo mer fungerte det. Og det er noe jeg vil gjøre med dette. Graham Coxon fra Uklarhet , som har laget lydsporet for Slutt , han gjør dette med meg også. Så vi fortsetter i stor grad den samme typen flyt. Og jeg nyter på en måte som Midtvesten-ballader fra 40- og 50-tallet akkurat nå. Du vet, den gang Midtvesten var fantastisk og alt av denne typen ting. Jeg liker det veldig godt som estetikk. Men du vet, det er John Hughes der også, så vi får se.

Hva er en sang du skrev til?

Jonathan Entwistle: Jeg vet ikke. Jeg skal ikke ødelegge det

Bilde via Netflix

Bortsett fra selve den grafiske romanen, var det noen andre inspirasjoner i form av andre tegneserier eller til og med filmer eller historier som inspirerte deg til dette, eller arbeidet ditt generelt?

Jonathan Entwistle: Jeg tror alltid et sted mellom slags Coen Brothers, David Lynch og Wes Anderson. Hvis du finner meg der inne, vet du det, hvis du mister meg, er jeg der. Tegneseriemessig er X-Men min jam, bare punktum. Jeg har alltid vært dypt inne i det på alle de forskjellige måtene, enten det er som en slags Rick Remender Avengers, X-Men-verden eller bare de virkelig tidlige 90-talls Astonishing X-Men-tegneseriene. Hvor de bare kunne snakke som tenåringer for første gang. Og jeg tror at, sammen med konseptet med Deadpool, og alle disse tingene, sikkert når det gjelder å tilpasse tegneserier til skjermen, føles det for meg som om det er veldig enkelt å gjøre det bra, og at ingen noen gang gjør det bra. Responsen fra tegneseriemiljøet om hvordan jeg tilpasset meg Slutt var så positiv og folk var så sjokkerte at vi gjorde en god jobb, og involverte Chuck, og var veldig positive til det. Det sjokkerte meg at ingen gjør det oftere. Som om ingen bryr seg om å ta seg tid i den forstand. Så ja. Chuck og jeg har mange andre prosjekter som er i horisonten, i teorien, fra tankene hans, gjennom meg, ut i verden. Så vi får se hvordan det går.

Så det kan være en original noe han ikke har skrevet ennå, som bare ville vært skrevet for skjermen?

Jonathan Entwistle: Kan være det. I teorien, kanskje, men også alle de andre tingene han har gjort også.

I Am Not Okay with This streames nå på Netflix.