Hvordan Donner Cut av 'Superman II' var den originale Snyder Cut
- Kategori: Spesiell Egenskap
svart speil henge dj forklart
Zack Snyder’s Justice League , eller 'The Snyder Cut', er satt til å treffe HBO Max 18. mars og avslutte nesten fire år fan-kampanje for å gjenopprette en fantom-originalversjon av 2017-filmen. Etter Warner Bros. oppdraget Joss Whedon med omskrivninger og komiske punch-ups, den Avengers regissør overtok omskudd også. Snyder, som nylig har hatt en familietragedie , hadde ikke lenger viljen til å presse tilbake ifølge ferske rapporter , og bestemte meg for å trekke meg. Resultatet var et 2-timers Frankensteins Monster av en film som ble utgitt på kino. Versjonen ble satt ut denne måneden - etter en dag med omvalg, og et budsjett som ballong til $ 70 millioner - dobler den 2-timers kjøretiden, og ser ut til å mørkere tonen mye.
Hvis alt dette føles kjent, er det fordi Superman II (1980) fulgte en lignende bane. Original regissør Richard Donner ble erstattet av Richard Lester midt i produksjonen, og en fan-kampanje førte til slutt til utgivelsen av Donners mer seriøse visjon, om enn hele 26 år senere.
Måten disse to versjonene sammenligner seg med hverandre, og med forskjellige fan-redigeringer av filmen, er like spennende som den tumultete historien som førte til Donners fyring. Varm suksessen med skrekkdrama Omen (1976) ble Donner ansatt for å regissere Superman: The Movie (1978) fra et manus av Robert Benton , David og Leslie Newman , og Gudfaren forfatter Mario puzo . Det ble et landemerke for superheltgenren og for Hollywood generelt, og gikk inn i historiebøkene som den dyreste filmen noensinne er laget . Budsjettet var anslagsvis $ 55 millioner - omtrent $ 250 millioner i dag - og far-sønn produserende duo Alexander og Ilya Salkind hadde også bestemt seg for å filme oppfølgeren samtidig. Dette var en sjeldenhet på den tiden, selv om det er noe Salkinds ble tvunget til å prøve på rygg mot rygg Tre musketerer og Fire musketerer filmer i 1973 og 1974, etter å ikke ha oppfylt utgivelsesdatoen for deres opprinnelig tiltenkte single-funksjon.
Bilde via Warner Bros.
Produksjon på Superman: The Movie og Superman II begynte i mars 1977, men det oppsto snart spenninger mellom Donner og produsentene, dvs. Salkinds og deres hyppige samarbeidspartner Pierre Spengler . De hevdet Donner hadde gått millioner av dollar over budsjettet. Donner fastholder imidlertid at han aldri ble gitt et budsjett til å begynne med.
I juli , brakte Salkinds Tre og Fire musketerer regissør Richard Lester ombord som en ikke-kreditert produsent og regissør for annen enhet. Ting hadde raskt overgått mellom Donner og Salkinds, som ikke lenger var på tale ved dette punktet; Lester ble derfor også ansatt som deres mellomting. Etter hvert som produksjonen fortsatte, foreslo Lester til og med at Donner flyttet fokus helt til den første filmen, med en betydelig del av Superman II allerede i boksen. Ilya Salkind hevder Donner hadde skutt “ 50 til 60 prosent ”Av det han hadde tenkt for oppfølgeren. De fleste rapportene estimerer “ rundt 70 prosent . ” Uansett ville Donner aldri komme tilbake for å skyte resten.
15. desember 1978, Superman: The Movie ble løslatt innenlands for kritikerroste og kortsuksess. To dager senere , Marlon brando (som spilte Supermans far Jor-El) saksøkte produsentene for $ 50 millioner, og hevdet ikke å ha mottatt løftet 11,75% back-end kutt . Til tross for å ha skutt scener for oppfølgeren, ble den Oscar-vinnende skuespilleren deretter fjernet fra filmen.
Kort tid etter ble Donners feide med produsentene vilt offentlig. På julebord i 1978, sa Spengler til Variety-journalisten Army Archerd at han gledet seg til å gjenoppta produksjonen på oppfølgeren til tross for at han var uenig med Donner. Da han ble bedt om å kommentere historien, sa Donner svarte : 'Hvis han er på det - er jeg ikke det.'
Donner ble uunngåelig sluppet løs fra prosjektet. Tidlig i 1979 hadde søket etter en ny regissør begynt, og Salkinds nærmet seg Guy Hamilton , hjelm av flere Bond-filmer inkludert Gullfinger (1964) og Mannen med den gyldne pistolen (1974). Hamilton, det er verdt å merke seg, var det opprinnelige valget å regissere begge deler Supermann filmer tilbake i 1975, da produksjonen var i ferd med å skytes opp i Roma. Imidlertid på grunn av en fremragende søksmål om uanstendighet mot Marlon Brando og de involverte i The Last Tango i Paris (1972) klarte ikke Brando å skyte i Italia, og produksjonen flyttet til England i slutten av 1976. Hamilton, som engelskmann skatteeksil , ble bare tillatt i landet i 30 dager i året, og så falt jobben snart til Donner.
Det var ikke ment å være for Hamilton denne gangen heller; han var utilgjengelig for oppfølgeren, og søket fortsatte. Innen produksjonen på Superman II ble satt til å gjenoppta, hadde produsent Richard Lester sett gjennom sine regiengasjementer om eventyrfilm Cuba (1979), og så i mars 1979 gikk han ut av den ukrediterte produsentrollen han hadde blitt ansatt til 20 måneder før, og tok offisielt regissørstolen. For å løse Jor-El-problemet som stammer fra Brandos sak mot dem, erstattet Salkinds ham med Susannah York, som tidligere hadde spilt Supermans Kryptonian-mor Lara. Filmens produksjonsproblemer var imidlertid langt fra over.
Kino Geoffrey Unsworth hadde dødd i oktober 1978, så det måtte finnes en erstatning; Donner ønsket å bruke Unsworths mangeårige kameraoperatør Peter MacDonald , men Lester til slutt ansatt Robert Paynter for å etterligne tegneserienes tøffe fargevalg, og eliminere enhver idealisert Norman Rockwell-innflytelse. Kort tid etter, filmens produksjonsdesigner John Barry døde i juni 1979, etter å ha kollapset på settet med Empire slår tilbake ( Peter Murton var hans erstatning). Filmen ble satt til å gjenopptas i juli, men Superman-skuespiller Christopher Reeve hadde allerede forpliktet seg til Jeannot Szwarc ’S romantiske tidsreisedrama Et sted i tiden (1980). Salkinds saksøkte Reeve for kontraktsbrudd.
På omforhandling , Krevde Reeve mer kreativ kontroll, siden han holdt forbehold om manuset etter Donners avgang. Filmen ble til slutt gjenopptatt i september og ble fullført seks måneder senere i mars 1980, over et år etter planen. Underveis, kontinuitetsfeil på grunn av endringer i skuespillernes utseende (og i tilfelle av Lex Luthor-skuespiller Gene Hackman (hans utilgjengelighet helt) betydde at elementer i Donners opptak måtte innarbeides i scener skutt av Lester. Legg til det faktum at Lester brukte et trekameraoppsett i motsetning til det tradisjonelle enkeltkameraet - og dermed frustrerte skuespillerne, som sjelden visste når de ble filmet på nært hold - og resultatet er et produksjonsmareritt.
Kredittene til Superman: The Movie endte med ordene “Next Year: Superman II”, men oppfølgeren ville ikke åpne i Amerika før sommeren 1981, seks måneder etter den australske utgivelsen, og hele to og et halvt år etter den første filmens sluttkredittløfte. .
Superman II ble generelt godt mottatt. Roger Ebert roste det like høyt som han gjorde den opprinnelige , og selv om det tjente omtrent 100 millioner dollar mindre enn forgjengeren, var det fremdeles en kassasuksess og ble den høyeste innenlandske tjener av 1981 og den tredje høyeste verdensomspennende . Lester fortsatte å lage Superman iii (1983), mens Donner fikk suksess andre steder med kjære filmer som The Goonies (1985) og Dødelig våpen serie (1987-1998). Mens ulike kringkastingsredigeringer av Lesters versjon (som de som er sett i Europa og Australia) vil inneholde mer av Donners opptak, er boken om Superman II hadde vært for det meste stengt.
Det vil si frem til 2004.
Bilde via Warner Bros.
Tiår etter Superman II Produksjonssnurr, landskapet til filmfandom hadde utviklet seg takket være internett, hjemmevideo og suksessen til superheltfilmer som Edderkopp mann (2002) og Donner-produsert X menn (2000). 'Director's Cuts' og 'Special Editions' hadde blitt mer vanlig, fra og med Ridley Scott 'S nye kutt av Blade Runner , som ble gitt en teatralsk utgivelse i 1992, og Special Editions of the Star Wars-trilogien i 1997. Den mest bemerkelsesverdige utviklingen kom imidlertid i 2001 i form av DVD Special Edition av Superman: The Movie , brosteinsbelastet sammen og restaurert (med Donners innspill) fra gamle kringkastingsversjoner, som ble laget litt lengre enn originalen, siden TV-stasjoner betalte for filmen i minuttet.
vil det være en hobbs og shaw 2
På dette tidspunktet hadde fan-nettsteder og fora blitt den nye vannkjøleren, hvor dedikerte tilhengere av forskjellige franchiser kunne diskutere disse endringene grundig, og sammenligne favorittversjonene sine. Og så, i mai 2004, Apenes planet fan-bloggen The Forbidden Zone begynte en brevskrivingskampanje i et forsøk på å få Donners versjon av Superman II gitt ut i tide til filmens 25-årsjubileum. Bloggen foreslo å skrive til Warner Bros. samtidig - i stedet for å spre seg over en periode - 19. juni, filmens originale amerikanske utgivelsesdato.
Mens denne typen viftekoordinasjon ligner på #ReleaseTheSnyderCut bevegelse, hvis følgere ofte får emner etter eget valg på Twitter, en mer slående likhet mellom dem er at de begge tok opp damp etter tilsynelatende bekreftelser av en alternativ versjon fra produksjonens rekker. The Forbidden Zone pressemelding (og påfølgende oppskrivinger av populære fan-nettsteder som Ain’t It Cool News) siterte en 2004 Starlog Magazine intervju med Lois Lane skuespillerinne Margot Kidder , der hun sa: “Det er en helt annen Superman II i et hvelv et sted, med scener av Chris og meg som aldri har sett dagens lys. Det er langt bedre enn den som ble utgitt. '
Selvfølgelig verken 'Snyder Cut' eller Richard Donners Superman II eksisterte i alt som ligner på ferdig form. Men mens det ikke var noe offisielt ord på Zack Snyder’s Justice League inntil tre år inn i kampanjen mottok talsmenn for en Donner Cut svar fra Warner Bros. nesten umiddelbart, men kanskje ikke en de håpet på.
Jim Cardwell , President for Warner Home Video, svarte til flere fan-e-poster sommeren 2004: “Warner Home Video støtter en utvidet versjon av Superman II på DVD. Imidlertid er det komplekse juridiske og kreative problemer som må løses før filmen kan slippes på nytt. Warner Home Video tar for tiden opp disse problemene. ” De aktuelle juridiske spørsmålene refererte sannsynligvis til at WB ikke kunne bruke Marlon Brandos likhet på grunn av den opprinnelige søksmålet. Når det gjelder de kreative problemene, hadde Donner faktisk blitt kontaktet for å jobbe med et nytt kutt av oppfølgeren i 2001 - kort tid etter å ha pusset opp den første filmen - men han hadde nektet muligheten. 'Helt ærlig, jeg var ferdig med det,' han sa . “Jeg var ferdig med det. Jeg hadde en så dårlig opplevelse med Salkind-familien at jeg bare ikke trengte det lenger. ”
Brevskrivingen stoppet imidlertid ikke der. I 2006 intervju med Amazon, George Feltenstein , Senior visepresident for Warner Home Videos katalogmarkedsføring, avslørte at hans avdeling hadde fått brev 'i årevis og år og år' og ba dem om å frigjøre Donner Cut av Superman II .
Bilde via Warner Bros.
Å lage en 'Donner Cut' av filmen ville ikke være noe lett. For mye tid hadde gått til å ta opp nye opptak med noen av de fortsatt levende skuespillerne, og Donner selv hadde allerede foraktet ideen. Hvis det på en eller annen måte skulle realiseres, ville oppgaven ikke innebære omforming, men ville falle tungt på etterproduksjonsprosessen - det er her redaktøren Michael Thau går inn i historien.
Thau, som en gang fungerte som Donners assistent The Goonies (og hadde en produsentrolle på de to første Dødelig våpen filmer) hadde tidligere jobbet med DVD-restaurering av Superman: The Movie . For å lage denne versjonen i 2001 hadde Thau avdekket en betydelig mengde opptak av den første filmen i et hvelv i England - seks paller , etter hans estimering.
thor -filmer i rekkefølge etter utgivelse
Når fan-kampanjen tok fart i 2005, ble Thau kontaktet av Warner Bros. nok en gang, denne gangen om å montere den fortsatt ikke-eksisterende 'Donner Cut.' Uten at fansen kjente til, hadde forholdene endret seg. Studioet informerte Thau om at det endelig var inngått en avtale med Marlon Brandos eiendom for å bruke stemmen og likheten i den kommende oppfølgeren / omstart Superman returnerer (2006), som også betydde at opptak som tidligere var spilt med Brando, kunne inkorporeres på nytt i et nytt kutt av 1980-oppfølgeren. Og så, tilbake til hvelvet, gikk Thau - hvor han oppdaget ytterligere seks paletter med ubrukt opptak fra Superman II .
Etter flere måneder med å sortere gjennom filmruller - og gjennom manusveilederens gamle kontinuitetsark - begynte Thau å redigere filmen under tilsyn av kreativ konsulent Tom Mankiewicz , som hadde tjent som forfatter og kreativ konsulent den Superman: The Movie , og hadde også gjort ukrediterte omskrivninger på oppfølgeren. Kort tid etter, til tross for at han hadde distansert seg fra prosjektet flere ganger, ble Donner direkte involvert, og ga Thau notater og tilbakemeldinger mens han jobbet med filmen. Sakte men sikkert ble 'Donner Cut' en realitet.
Dette skulle ikke være en nyutviklet versjon av teatralsk utgivelse, men snarere en for det meste ny film kuttet fra de originale negativene, bestående av alternative tar redigert av Thau, samt scener redigert av Stuart Baird under arbeidet med Superman: The Movie . På grunn av begrensninger, brukte skaperne til og med å bruke skjermtester Donner hadde skutt med Reeve og Kidder, for en scene han aldri fikk filme. Opptak fra teatralsk utgivelse (redigert av John Victor Smith ) ble også brukt, noe som resulterte i noe som lignet Donners opprinnelige hensikt, men forsterket av den versjonen publikum hadde sett i 1980-81. Musikken var på samme måte en hybrid av John Williams Komposisjoner for den første filmen - Williams var ikke tilgjengelig for å spille inn ny musikk, siden han var opptatt Star Wars Episode III (2005) - og deler av partituret av Superman II komponist Ken Thorne , som hadde omorganisert Williams ’arbeid for teatralsk utgivelse.
28. november 2006, Superman II: Richard Donner Cut ble til slutt utgitt på DVD.
De brede strøkene i begge versjoner forblir stort sett de samme. Etter en kort oppsummering av prologen i Superman: The Movie - der Kryptonian-skurker Zod ( Terrence Stamp ), Bjørn ( Sarah Douglas ) og ikke ( Jack O'Halloran ) forvises til Phantom Zone - fortsettelsen fortsetter der den første filmen slapp. Lois begynner å mistenke at Clark Kent kan være Superman, Lex Luthor rømmer fra fengselet, og kryptonerne drar til jorden etter at en atomvåpen frigjør dem. Når Clark avslører sin identitet for Lois, tar hun henne nordover til sin Fort of Solitude, hvor han gir fra seg kreftene for å være sammen med henne. Da han kom tilbake til Metropolis, får den de-powered Clark et glimt av Zods ødeleggelse og vender tilbake til festningen for å gjenvinne sine evner. Med Luthors hjelp sporer kryptonerne Lois og bruker henne som agn; Superman kommer tilbake for å stoppe dem, og det oppstår en kamp, bare det er en tapende kamp for Man of Steel, som til slutt lokker trioen bort fra sivile ved å returnere til festningen for tredje gang. Mens han er der, drar han en switcheroo og lurer skurkene til å depowerere seg selv. Dagen er reddet, men Superman innser faren han utgjør for Lois, og - ved å bruke sine rare, ubeskrivelige krefter - sletter han hukommelsen hennes om sin dobbelte identitet, og ofrer sin lykke til det bedre.
Bilde via Warner Bros.
Begge versjonene er forankret av Reeeves oppriktighet, men de skiller seg ut på et par store måter. Lois, for det første, har en mer aktiv rolle i teatralsk kuttet, som begynner med at hun hopper i fare for å dekke en historie om terrorister som holder turister i Eiffeltårnet som gissel med en atombombe. Det er mens han disponerer denne bomben i verdensrommet at Superman ved et uhell frigjør Zod og hans mannskap, men i Donner Cut blir rømningen innrammet som et resultat av at han reddet verden fra kjernefysiske missiler på slutten av den første filmen. I stedet for Paris-trusselen - en scene som ikke eksisterer i Donners versjon - begynner den jordbundne historien i Daily Planet-redaksjonen, hvor Lois begynner å mistenke Clarks ruse fra sin aller første scene, og beholder dermed noe av det snakkesnakkende. , skruekuleelementer fra Superman: The Movie . I teatersnittet av Superman II , Mistankene til Lois begynner ikke før hun og Clark reiser undercover for å rapportere om en bryllupsreisesuite i Niagara Falls.
Dragkampen mellom disse to versjonene gir en fascinerende sammenligning. I teatret har Lois til å begynne med langt mer handlefrihet, og det er øyeblikk som fremhever henne som en feil, rotete og herlig motstridende karakter, som kjederøyker mens hun trykker sin egen appelsinjuice på kontoret sitt, med henvisning til helsemessige årsaker. Hun mister noen av disse egenskapene og særegenheter i Donner Cut - som på 116 minutter i lengde er omtrent 11 minutter kortere - men Donner gjør henne også til en mye smartere karakter, og Supermans intellektuelle like, selv om hun mangler mangler og egenheter. av hennes teatralske motstykke.
Et annet resultat av at Lois blir mer utpreget i teatret, er at den klissete romantikken hennes med Clark får mer skjermtid. De deler flere samtaler og flere mellommenneskelige øyeblikk, spesielt på Niagara-turen. Men i denne versjonen ender også Lois med å bekrefte Clarks dobbel identitet helt ved et uhell, når han snubler og faller hånd-først i en brann, men slipper uskadd. Den smartere Lois of the Donner Cut spiller en mer aktiv rolle i å avdekke identiteten sin, i en sekvens samlet fra begge skuespillernes skjermtester, siden scenen aldri ble filmet. For å få Clark til å innrømme at han er Superman, skyter Lois ham, og han trekker på den (selv om han ikke er klar over at hun bruker blanke). Hun ser ut til å miste byrå etter hvert som teaterkuttet fortsetter, men hun får det i Donners versjon, til tross for at hun hadde mindre å gjøre.
Mens teaterkuttet av Superman II etablerer en mer intim dynamikk mellom lederne, Donner Cut har en mer følelsesmessig kompleks Superman-historie i kjernen. I teatret gir ikke projeksjonen til Lara i Fort of Solitude noen grunn til at Superman må ofre kreftene sine for å være sammen med Lois, og når han innser at han trenger dem tilbake, gjenvinner han dem like lett. Det er her Donners visjon mest avviker fra Lesters.
I 2006 ble fans først behandlet på scener mellom Reeve og Brando hvor Clark viser noe av en egoistisk strek. Jor-El insisterer på at Clark fortsetter å tjene menneskeheten, men Clark er revet mellom denne plikten og å finne ekte lykke for første gang. Denne delplottet tillater Reeve å vise Clarks sinne og interne konflikt; det har en interessant likhet med en scene i Batman: Mask of the Phantasm (1993) der Bruce Wayne tilstår en lignende konflikt ved foreldrenes grav. Begge sekvensene kommer til hjertet av deres respektive personers dualiteter, og måtene deres oppdrag for å tjene menneskeheten kolliderer med deres evne til å føre oppfylle personlige liv. Videre, når Clark trenger kreftene sine i Donner Cut, må han gjøre et konkret offer for å gjenvinne dem. Energien som trengs for å gjenopprette hans evner vil permanent ta Jor-Els projeksjon offline, og dermed kutte Superman fra arven sin, og alle leksjonene faren hans fremdeles trenger å formidle utover graven.
Bilde via Warner Bros
Donners Superman er den mer følelsesmessig engasjerende av de to, men hans rettvendte tilnærming mister noen av de tullete og abstrakte øyeblikkene som fikk Lester-versjonen til å klikke. I Donners versjon av depowering går Clark inn i et krystallkammer og scenen crescendos i et eksplosjonsregn som ødelegger den kyrptonske datamaskinen. Lesters visjon er enklere - Clark trer inn, lysene skifter, og vi hører noen mekaniske hvirvler før han går ut igjen - men det har et kort øyeblikk der Clark forlater et falmende bilde av Clark når han kommer ut av kammeret i sin menneskelige drakt. Supermann i all sin røde, blå og gule prakt. Det gir mye mindre logistisk mening, men det er en perfekt visuell og følelsesmessig fremstilling av det han gir opp (selv om 'hvorfor' av dette offeret ikke eksisterer her).
Så igjen, logistikk var nesten aldri en bekymring for Lester. Donners bruk av å etablere skudd hjelper til med å skape en reell følelse av rom, som Lester-versjonen mangler. Men hva det mister i geografi, kompenserer det mer enn i unapologetic innfall. Teaterversjonen har en annen klimakamp etter den i Metropolis, hvor Superman og Kryptonians setter alle sine rare og fantastiske krefter utstilt i Fort of Solitude. Superman tar tak i sin egen logo av brystet og kaster den på Non, og den utvides uforklarlig til et cellofanteppe. Kampen inneholder også alle fire supermennesker som teleporterer og lager kopier av seg selv; det er fullstendig tull, men har en unik barnslig lokke. I mellomtiden inneholder Donners versjon ingen fysisk konfrontasjon i festningen, og hopper rett over til Clarks nedslående ruse.
Donner tar historien og karakterene mer seriøst, og hans mytologiske tilnærming ble nedsett av Lester, som kalte det “David Lean-ish,” siden Lester selv hadde en tendens mot Superman-mytosens iboende tull. Dette er spesielt tydelig i Lesters versjon av Metropolis-kampen, som inneholder utvidede sekvenser av sivile fallfall. Donner-versjonen av denne kampen får det til å føle at folket er i langt større fare, noe som absolutt fungerer for en historie der Zod bruker Supermans kjærlighet til menneskeheten mot ham ('Nei, ikke gjør det! Folket!', Roper Superman, idet Ursa og Non løfter en buss full av passasjerer). Men det er vanskelig å finne ut hvilken tilnærming, hvis noen, tilsynelatende er 'bedre'. Sammenlignende tar de to kuttene veldig forskjellige tilnærminger til ikke bare den samme historien og karakterene, men i noen tilfeller nøyaktig samme opptak. Lester-kuttet er 'bedre' i levity. Lester's Non, for eksempel, kommer av som en gjengrodd baby som stadig søker Zods godkjenning med sine voldelige narrestreker, men disse korte øyeblikkene og komiske reaksjonsskuddene går tapt i Donner-versjonen. I mellomtiden er Donners kutt “bedre” til å fortelle en seriøs, rettferdig historie om mytologisk offer.
kronologisk rekkefølge av filmer av vidunderunivers
Det er kanskje ingen ideell offisiell versjon av filmen, siden hver kutt ser ut til å miste noe grunnleggende uansett hva den faktisk får. Imidlertid eksisterer det også en tredje større redigering, kalt av fans som Superman II: The Restaurert internasjonal kutt , som fungerer som en slags hybrid mellom Donner- og Lester-versjonene. I 2004 prøvde fans å gjenskape, så godt de kunne, den nesten 2,5 timers kringkastingsutgaven av filmen som ble sendt i Europa og Australia, ved hjelp av forskjellige fan-innsendte kilder som VHS-opptak. Fans til og med opprettet sine egne DVDer av denne versjonen, selv om Warner Bros. snart brakte ned den lovlige hammeren (den er nå bare tilgjengelig hvis du vet hvor du skal grave online). Det er mye i denne kringkastingsversjonen som føles fremmed, men den har også like mye som forbedrer historien. For eksempel inkluderer det den berømte alternative slutten der Zod, Ursa og Non blir arrestert i stedet for å bli etterlatt for døde etter å ha stupt til det mange antok var deres død i festningen. Imidlertid ble til og med kringkastingsversjonen tvunget til å sette Supermans offerbue fra Donner Cut på sidelinjen, siden denne filmen ennå ikke hadde blitt gjort tilgjengelig.
Selv om det som kanskje er mest interessant med å sammenligne Lester- og Donner-kuttene, prøver å avgjøre hva som gir 'bedre' Superman-kanon i den store ordningen. De er stort sett den samme historien på slutten av dagen, men hvor de avviker mest er deres avslutninger. I teatersnittet sletter Superman uforklarlig Lois ’minne ved hjelp av et slags psykisk kyss. Den uklare etikken til denne avgjørelsen til side, gir den en unik konklusjon som fast etablerer Supermans bane som et menneske tvunget til å gå en ensom vei i tjeneste for menneskeheten. Donner-versjonen inneholder imidlertid Superman som flyr rundt på jorden som han gjorde på slutten av den første filmen, og angret gjennom tidsreiser alle hendelsene i oppfølgeren, inkludert Lois, som lærte identiteten hans.
Bilde via Warner Bros.
Resultatet er likt, i og med at Lois ikke lenger vet hvem Superman egentlig er, men hadde denne avslutningen blitt brukt i teaterversjonen, ville den fundamentalt ha endret hva denne serien handlet om (og, med all sannsynlighet, endret Superman-mytene generelt , gitt hvordan disse filmene påvirket tegneseriene ). Hadde Superman fløyet verden rundt en gang i 1980, ville det ha betydd at Superman-serien i sin kjerne handlet om et gudaktig vesen som kunne snu tiden tilbake på et innfall - i stedet for at dette var en engangsbeslutning han tar. i Superman: The Movie mens du bryter med Jor-Els instruksjoner om ikke å blande seg med menneskets historie.
Selv om det virker rart at Donner ville velge nøyaktig den samme avslutningen i begge filmene, var dette faktisk et resultat av deres tøffe turvy-produksjon. Opprinnelig var det bare oppfølgeren som skulle slutte på denne måten, men skytingen hadde startet uten slutt for den første filmen i tankene. Brandos originale dress påstått at Warner-ledere bestemte seg for å bare bruke tidsreiser-sekvensen til å lukke den første filmen i stedet, og la Donner komme med en revidert slutt for den andre; Donner ville til slutt bekrefte dette i et intervju i 2016.
Donner re-inkorporerer tidsreiser resulterer i en annen raritet. På slutten av teaterversjonen kommer Clark tilbake til et spisested hvor en uhøflig og krigførende beskytter tidligere i filmen hadde trakassert Lois og fysisk angrepet ham, noe som resulterte i at Clark blødde for første gang, siden han hadde gitt opp maktene sine. Med sine gjenopprettede evner lærer Clark denne beskytteren en leksjon ved å skyve ham over disken i de avsluttende scenene. Merkelig nok forblir denne versjonen av slutten intakt i Donner Cut, til tross for at Superman har slått tilbake tiden og slettet hendelsene de siste dagene. Resultatet er at Clark i det vesentlige dukker opp for å mobbe en mann som ennå ikke har gjort noe galt!
Hadde Donner holdt på med å fullføre oppfølgeren som planlagt, ville hans versjon med stor sannsynlighet ikke ha vist en andre konklusjon om tidsreiser, og slik at denne avsluttende middagsscenen ville ha fortsatt å være fornuftig, som det gjorde i Lesters versjon. Donners gjenmontering i 2006 tillot ham derfor å gjenopprette en visjon om Superman II det var ubegrenset selv fra virkeligheten med å gjøre begge filmene back-to-back og kompromissene deri, og så ender det med at det av og til kobles fra.
Det som kan virke som en feil eller dårlig planlegging får imidlertid ny betydning i lys av Donners egne tanker om delplottet. I 2001, etter å ha avslått Donner Cut først, snakket han bittert om at Lester hadde tatt æren for spisestuen - som Donner ikke bare skjøt, men der han også kom fram. 'Det var et intervju, og regissøren som avsluttet bildet snakket om hvor viktig den scenen var for ham som filmskaper,' sa han. 'Jeg ønsket å si:' Du sønn, du gjorde ikke den scenen. Ikke bare laget du den scenen, jeg er i den! ’” Utbetalingen er kanskje ikke kunstnerisk forsvarlig, men beslutningen om å holde denne delplotten intakt føles som et personlig utsagn.
Selv om det kanskje ikke har vært Donner som startet restaureringen - eller til og med Thau for den saks skyld; fansenes brevskriving var sannsynligvis den største katalysatoren - Superman II: Richard Donner Cut er fortsatt en av de sjeldne Hollywood-suksesshistoriene der en sparken regissør var i stand til å gå tilbake til hvelvet og sette sammen sin visjon flere tiår senere, på godt og vondt. Hvorvidt det er den beste versjonen av filmen, vil sannsynligvis alltid være oppe til debatt, men det er også naturlig at debatten i seg selv nå er en integrert del av Supermans filmhistorie.
Mellom Donner Cut, teaterkuttet, forskjellige TV-versjoner inkludert Restaurert internasjonal kutt, og over et dusin hybrid fan redigeringer som velger og velger hver skapers ideelle kombinasjon av opptak, Superman II forblir noe av en hvit hval blant dedikerte Superman-fans, for hvem en perfekt versjon av filmen ser ut til å eksistere bare deres fantasi. Nå, med alle disse opptakene der ute i verden, og med publikum som har muligheten til å montere det igjen som de vil, og kommer i nærheten av noe subjektivt 'perfekt' Superman II føles mye mer mulig enn det gjorde i 1980, da det å se på en mann fly bare hadde blitt en realitet.
Så er perfeksjon en jakt som kanskje aldri tar slutt når det gjelder kino, uansett hvor mange permutasjoner av en film som blir redigert og # utgitt til eksistens. På slutten av dagen var det fremdeles teatralsk Superman II , med alle sine mangler og klare sjarm, som publikum først elsket, og som fortsatte å sementere morgendagens mann som en glødende del av populærkulturen. For all seriens fantasi og spesialeffekter, kan få øyeblikk matche den menneskelige kvaliteten på Christopher Reeves smil , like alvorlig og uteblitt, da han redder Lois fra en fallende heis i teaterversjonen, før han sier: 'Jeg tror dette er gulvet ditt.'
et godt tv -program å se på netflix